En el hablar “rústico” se dice “dibujar
de memoria”, que es lo opuesto a “dibujar del natural”.
A mí eso de dibujar manzanas, jarros, paisajes, o a mi tía
Delia, no me divertía demasiado. Mis primeros experimentos
fueron dibujar con un alambrecito, en la tierra recién llovida
del fondo de casa, interminables historias de ciencia ficción,
remedo de las series de “Flash Gordon” y las historietas
de “Brick Bradford”. Teniendo sólo 5 o 6 años,
los resultados de mi dibujo eran incongruentes en relación
con mi motivación o mi deseo, pero al dibujar el pensamiento
me transformaba en actor y espectador del mundo de la aventura recordada,
y eso me daba enorme placer. Allí fue donde se determinó
que “dibujar de memoria” y “dibujar memorias”
sería mi manera de dibujar. Dibujar atrae y recrea memoria.
Nada indica que esta memoria sea totalmente descifrable para el
espectador, pero no importa, pues la evocación que crea y
su atmósfera ya son suficientes también para esa otra
recreación (la de él).
Para mí, “the man for all seasons” es, ha sido
y será Picasso, el mejor modelo que se pueda tener. Picasso,
a partir de Cezanne, ha terminado por aclarar que todo dibujo (pintura)
es ante todo y fundamentalmente un dibujo. Ése es el punto
de partida fundamental, gravemente ignorado por quienes parecieran
preferir a Magritte o a Dalí porque son aparentemente “temáticos”.
A partir de la escuela picassiana, mi gran amor es Saúl Steinberg,
hombre que ha dibujado la relación sexual de un triángulo
con una espiral, o ha pintado la palabra “rojo” de color
azul. ¿Qué más se puede agregar? Es el dibujante
de la inteligencia en acción, un genio absoluto. En el plano
sentimental amo a Rembrandt y a Calé, y en el plano de lo
etéreo a los japoneses (Utamaro, Hokusai). Tengo también
una gran debilidad por los dibujos “mal hechos” y (pero)
no soy un entusiasta de los dibujos de los niños.
OSCAR GRILLO ilustrador
De un reportaje realizado por Oscar
Steimberg para la revista Figuraciones, Instituto Universitario
Nacional del Arte, La Marca Editora, Buenos Aires, 2003.
Publicada en TODAVÍA Nº 6. Diciembre de 2003
